Bojear la isla es circundar un espacio en que aún no hemos desembarcado, medirle sus cabos y bahías, inventariar sus cayos y paisajes. Bojear la isla es medir palabras, propagar escritos, pensar insularmente. Bojear la isla implica pensar y escribir sobre la literatura y la realidad de nuestro mundo en sus aislamientos e interconexiones.
El Ciclo Rosa es un evento académico y cultural que tiene lugar desde el año 2001. Este evento combina la proyección de obras audiovisuales con foros, conferencias y talleres que buscan reflexionar y sensibilizar sobre temas relacionados con las sexualidades e identidades de género no hegemónicas.
Si bien el año inició con avances importantes para el reconocimiento de los derechos de las personas de los sectores LGBT, algunos temas aún se consideran “blindados” para ellas y las formas de alianza y solidaridad que construyen, como son las cuestiones de familia y adopción. Por lo tanto invitamos a la comunidad académica en general -docentes, estudiantes, investigadores, etc- miembros de organizaciones no gubernamentales, activistas, realizadores audiovisuales, y a todo el público interesado a asistir a los debates programados según la programacióna adjunta, que tratarán temas de gran resonancia en los debates políticos actuales relacionados con la diversidad sexual.
Con el ciclo de eventos académicos queremos propiciar el diálogo e impulsar mecanismos de control social e inclusión ciudadana.
El Taller de Escritores Universidad Central (TEUC) convoca a los escritores colombianos a participar en dos concursos literarios para el año 2009:
¨Concurso Nacional de Novela Corta.
¨Concurso Nacional de Cuento para Egresados del TEUC y de la Especialización en Creación Narrativa.
BASES:
Concurso Nacional de Novela Corta
1. Podrán participar todos los escritores colombianos, y los extranjeros residentes en Colombia, con una (1) novela corta, de tema libre, original, que no esté participando en otro certamen literario.
2. La novela tendrá un mínimo de 80 páginas de extensión, y un máximo de 120 páginas, en papel tamaño carta, a doble espacio. Si se trabaja en computador, deberá presentarse en letra Times New Roman, tamaño 12 puntos, doble espacio.
3. Los concursantes deberán enviar, en un sobre, tres (3) copias idénticas de la obra, firmadas con seudónimo. En sobre aparte, marcado con el nombre de la novela y el seudónimo, se incluirá la identificación del autor, teléfonos, dirección electrónica, datos biográficos básicos, y si fuere del TEUC, el año en que cursó el Taller de Escritores.
4. El jurado, integrado por tres personas de idoneidad y trayectoria reconocidas, que se nombrarán en su oportunidad, otorgará un único premio de cuatro millones de pesos ($4.000.000) a la novela ganadora, y seleccionará un (1) finalista.
5. El ganador recibirá, además del premio en dinero, un Diploma de Honor y cincuenta (50) ejemplares del libro que publicará la Universidad Central, en un tiraje de quinientos (500) ejemplares. El finalista recibirá Diploma de Honor.
6. La Universidad Central no se hará responsable de las novelas participantes que no hayan sido reclamadas hasta un mes después del fallo.
Concurso Nacional de Cuento para Egresados del TEUC y de la Especialización en Creación Narrativa
1. Podrán participar los egresados del Taller de Escritores Universidad Central (TEUC) y de la Especialización en Creación Narrativa, residentes o no en Colombia, con un cuento inédito, de tema libre, que no esté participando en otros certámenes literarios.
2. Se entiende por egresados aquellos que hayan cursado el 70% de las sesiones exigidas por el TEUC o que hayan cursado la Especialización en Creación Narrativa de la Universidad Central.
3. El cuento tendrá entre 4 y 12 páginas de extensión, en papel tamaño carta, a doble espacio. Si se trabaja en computador, deberá presentarse en letra Times New Roman, tamaño 12 puntos, doble espacio.
4. Los concursantes deberán enviar tres (3) copias idénticas del cuento, firmadas con seudónimo. En sobre aparte, marcado con el nombre del cuento y el seudónimo, se incluirá la identificación del autor, teléfonos, dirección electrónica, datos biográficos básicos y año en que cursó el TEUC o la Especialización.
5. Los concursantes que vivan en el exterior podrán enviar sus cuentos por correo electrónico, a la dirección humanidades@ucentral.edu.co, en archivo anexo firmado con seudónimo. En un segundo archivo anexo enviarán su identificación y datos biográficos, que deben incluir dirección, país y teléfono en el exterior.
6. El jurado, integrado por tres personas de idoneidad y trayectoria reconocidas, que se nombrarán en su oportunidad, seleccionará un (1) cuento ganador, que recibirá un premio de un millón de pesos ($1.000.000), y tres (3) finalistas, cada uno de los cuales recibirá un Diploma de Honor. Los cuatro cuentos, además, serán publicados en la revista Hojas Universitarias.
7. La Universidad Central no se hará responsable de los cuentos participantes que no hayan sido reclamados hasta un mes después del fallo.
OBSERVACIONES GENERALES:
¨El fallo del jurado es inapelable.
¨Los egresados del TEUC y de la Especialización en Creación Narrativa podrán participar, simultáneamente, en los dos concursos.
¨La participación en los concursos implica la aceptación de estas bases.
CRONOGRAMA:
Apertura:Viernes 29 de mayo de 2009.
Cierre:Sábado 3 de octubre de 2009. Si el envío se hace por correo, se verifica por la fecha del matasello.
Fallo del jurado:Viernes 6 de noviembre de 2009.
Los originales deberán ser enviados a:
Premios de Literatura Taller de Escritores Universidad Central (TEUC)
Jó Klanovicz: Memória, fotografias e algumas versões: um estudo de caso sobre o papel da memória no Sul do Brasil (7)
María Laura Salinas: Trabajo, tributo, encomiendas y pueblos de indios en el nordeste argentino. Siglos XVI-XIX (21)
An Van Hecke: Hibridez y metamorfosis en Juan Villoro: el universo mágicomitológico del ajolote (43)
Patrizia Di Patre: Cuando la mística irrumpe en la política: un antecedente literario español de Juan Montalvo, Catilinarias, I (57)
Dossier: La otra cara de la inmigración: imágenes del latinoamericano
en el cine español contemporáneo
Coordinado por Guido Rings
Guido Rings: Presentación (71)
Jesús Varela-Zapata: Extrañamiento versus integración social: inmigrantes en el cine actual (77)
Frank Leinen: “Hola, estáis en vuestra casa”: la negociación de conflictos culturales, étnicos y de género en Flores de otro mundo de Icíar Bollaín (89)
F. Manuel Montalbán Peregrín/Mª Auxiliadora Durán Durán: Imágenes de la inmigración y feminidad: espacios de maniobra en La novia de Lázaro de Fernando Merinero (103)
Sarah Barrow: Exilio y encuentro cultural en Cosas que dejé en La Habana (117)
Gabrielle Carty: La mujer inmigrante indefensa: Princesas, lejos de su reino (127)
María Caballero Wangüemert: Extranjeras, de Helena Taberna: el ojo crítico del documental frente a la inmigración (137)
Foro de debate
Ena Mercedes Matienzo León: “Las crónicas indígenas y mestizas son el ‘espejo’ –a veces cóncavo– de un arduo proceso de recreación y transformación literarias ocurrido en Hispanoamérica”. Entrevista a la Dra. Raquel Chang-Rodríguez (151)
Inés Rojkind: Orden, participación y conflictos. La política en Buenos Aires a fines del siglo XIX y comienzos del XX. Miradas clásicas y nuevas aproximaciones (154)
Melina Piglia: Estado y sociedad civil en la Argentina de entreguerras: un debate abierto (159)
Paula Seiguer: Los inicios de un debate: el lugar del protestantismo histórico en la Argentina (163)
Notas. Reseñas iberoamericanas
Christoph Strosetzki: Literatura humanista en la España del siglo XVI (171)
Walther L. Bernecker: Del México posrevolucionario al México neoliberal y democratizado (179)
Literaturas ibéricas: historia y crítica (199)
Literaturas latinoamericanas: historia y crítica (213)
Historia y ciencias sociales: España (235)
Historia y ciencias sociales: América Latina (253)
Graciela Maglia. De la machina imperial a la vereda tropical: poesia, identidad y nación en el Caribe afrohispano. Bogotá: Editorial Javeriana, 2009. (Colección Estudios Literarios). ISBN: 978-958-716-247-9.
"De la machina imperial a la vereda tropical recoge la tesis doctoral de Graciela Maglia, centrada en el análisis del contrapunto entre la poesía del Caribe continental (Colombia) y la poesía del Caribe insular (Cuba, Puerto Rico, República Dominicana) en lengua española.
Este estudio hace parte de una necesaria relectura del Caribe desde una deconstrucción de la versión orientalista colonial. El rescate de estas estéticas de resistencia, de los anaqueles estereotipados del discurso folklórico y su inclusión como nuevo corpus en el canon literario latinoamericano, constituye una tarea impostergable, además de una aventura del sentido, que puede oxigenar el aire enrarecido de las instituciones literarias con el aliento de las poéticas híbridas, comunitarias, fronterizas e intersticiales del Caribe".
El libro fue presentado el pasado 26 de mayo en el Auditorio Jaime Hoyos, S. J., Edf. Manuel Briceño, S. J., (sótano), de la Pontificia Universidad Javeriana (Bogotá). La presentación estuvo a cargo del Dr. Jerome Branche (Universidad de Pittsburgh), la Dra. Sarah de Mojica (Instituto Pensar) y la Dra. Carmen Millán (Instituto Pensar).
GRACIELA MAGLIA. Es Doctora en Literatura de Paris IV, Sorbona, Francia. Maestra en Literatura (DEA) Universidad Paul Valéry de Montpellier, Francia. Magíster en Literatura y Lingüística Hispanoamericana, Instituto Caro y Cuervo de Colombia. Estudios de Especialización en Literaturas Clásicas, Universidad Nacional del Sur de Argentina. Fullbright Scholar in Residence, Holyoke Community College, Massachussets, USA. Actualmente es directora de la Maestría en Literatura de la Pontificia Universidad Javeriana y profesora del mismo Departamento. Es autora de los libros: De la nostalgia demorada de la tierra al destierro a-moroso de la nostalgia (2003) y Sintaxis de la decisión trágica: Sófocles, Ayax: una lectura semiológica (2005).
Alejandra Jaramillo Morales. Variaciones sobre un tema inasible. Buenos Aires: El fin de la noche, 2009.
“Estamos siempre caminando por las calles de esta ciudad, tratando de entender qué pasó, la terrible miseria de los sueños acribillados, la ausencia de quienes nos inventaron. Esta historia que callamos hoy, que intentamos olvidar es indeleble, está escrita en las paredes de esta ciudad, manchas que se extienden por las calles, paredes rasguñadas, gritos que todavía retumban en medio del silencio en que crecimos. Abro los ojos cuando salgo, doy miradas alrededor y veo los rostros de la gente, la triste evidencia de que cada instante es la demostración de nuestra impotencia; quiero caminar de ojos cerrados, borrar las imágenes de la muerte, ir por el mundo sin historias, sin saber de dónde se viene ni a dónde se va. Haber crecido en la clandestinidad fue lo verdadero, ya no sabemos quiénes somos, cuál es el nombre que realmente nos nombra, de dónde venimos.”
ALEJANDRA JARAMILLO MORALES (Bogotá, 1971) es escritora, investigadora y profesora de Literatura, Escrituras Creativas y Estudios Culturales en la Universidad Nacional de Colombia. Estudió Literatura en la Universidad de los Andes, y obtuvo su maestría y doctorado en Tulane University. Es autora de artículos y libros sobre cultura colombiana y latinoamericana, entre ellos: Bogotá Imaginada: narraciones urbanas, cultura y política, Nación y melancolía y Narrativas de la violencia en Colombia, 1995–2005. También fue publicada en la antología de cuentos eróticos Ardores y furores. La ciudad sitiada es su primera novela editada. Junto con su compañero, está comprometida en la educación desescolarizada de su hijo y de su hija.
(Información basada en el catálogo de la editorial).
Existen varios antecedentes de lecturas críticas de la narrativa de Carlos Fuentes desde la perspectiva de la configuración de una literatura fantástica (Pérez, 1997; Chaves Cardoso, 2007; Nater, 2004; Olea Franco, 2004). También se ha explorado la perspectiva poscolonial con respecto a su narrativa (Bowsher, 2005; Toro, 2005; Lie, 2005).Se ha establecido además que el relato "Tlactocatzine, del jardín de Flandes" (1954), constituye un antecedente de la escritura de Aura (1962) (García Gutiérrez, 2000). Se parte de la hipótesis de que el espacio fantástico en los textos en análisis, cumple la función de campo de resolución imaginaria de los conflictos entre la ex-metrópoli francesa y México, difiriendo la asunción política consciente de este diferendo.
Objetivo general: Identificar en "Tlactocatzine, del jardín de Flandes" yAura, de Carlos Fuentes los elementos narrativos que dan cuenta de su concepción sobre las relaciones culturales y geopolíticas que se establecen entre la metrópoli francesa y México, y como ese discurso es trasladado a la creación de un tercer ámbito localizado: el espacio de lo fantástico.
Marco teórico:
El poliglotismo asumido por Fuentes, a medio camino entre su admiración por la cultura dominante francesa y el nacionalismo mexicano, nos remiten a la afirmación lotmaniana en el sentido de que: “Todos los grandes imperios que lindaban con nómadas, ‘estepa’ o ‘bárbaros’, asentaban en sus fronteras tribus de esos mismos nómadas o ‘bárbaros’, contratados para el servicio de la defensa de la frontera. Esas colonias formaban una zona de bilingüismo cultural que garantizaba los contactos semióticos entre los dos mundos” (Lotman, 1996: 27)
La noción de Lotman sobre la existencia de un modelo estructural del espacio, que liga la actividad humana a “…modelos clasificacionales del espacio, a la división de este en ‘propio’ y ‘ajeno’ y a la traducción de los variados vínculos sociales, religiosos, políticos, de parentesco, etc., al lenguaje de la relaciones espaciales” (83), se constituye en una noción clave para entender cómo se producen las reconfiguraciones espaciales entre la metrópoli francesa y México, su ex - colonia, desde la narrativa de Carlos Fuentes.
Las lecturas poscoloniales de la narrativa de Fuentes han intentado determinar: “…hasta qué punto las novelas logran desafiar visiones hegemónicas de identidad que suprimen importantes elementos culturales. Noto las estrategias adoptadas para dar énfasis a la heterogeneidad de la Hispanoamérica pos-colonial (…) De hecho concluyo que mucho más que re-escribir el texto de la identidad hispanoamericana tradicional, Fuentes y Posse repiten ideologías que perpetúan relaciones establecidas de exclusión y marginalización”(Bowsher, 2005). Es claro que la perspectiva lotmaniana y la poscolonial resultan complementarias en la comprensión de las complejas relaciones culturales de las naciones poscoloniales.
Metodología:
Desde la perspectiva de una lectura postcolonial de la narrativa de Carlos Fuentes pretendemos realizar un análisis de la representación de las relaciones culturales entre México y Francia en "Tlactocatzine, del jardín de Flandes"yAura. Se realizará una lectura crítica de los textos narrativos a estudiar, poniéndolos en relación con los planteamientos teóricos de Lotman ya propuestos, con algunos elementos de la teoría poscolonial yel corpus crítico recopilado.
Bibliografía:
Bowsher, Kerstin. “(De-) constructing Post-Colonial Identities: A Reading of Novels by Carlos Fuentes and Abel Posse”. Hispanic Research Journal. 6.2 (2005): 131-145.
Chaves Cardoso, Camila. As imagens duplas e a narraçăo em segunda pessoa em Aura: obra fantastica de Carlos Fuentes. Mestre em Teoria e Historia Literaria (Teses). Campinas, SP: Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Estudos da Linguagem, 2007. Disponible vía Internet en: http://libdigi.unicamp.br/document/?code=vtls000408191(14/10/2008)
Corral, Rosa. “Reseña de Los disfraces: la obra mestiza de Carlos Fuentes de Georgina García Gutiérrez”. Nueva revista de filología hispánica. 49.2 (2001): 577-579. Disponible vía Internet: http://redalyc.uaemex.mx/redalyc/pdf/602/60249226.pdf (15/10/2008)
Fuentes, Carlos (1954). “Tlactocatzine, del jardín de Flandes”. Los días enmascarados. 13 ed.México: Ediciones Era, 1982.
Leopold, Stephan. "Ewige Paare: Autographe Vorspiele Zu Terra Nostra in Tlactocatzine, del Jardín de Flandes, Aura Und Cumpleańos." Der Roman Als Verschiebung: Studien Zu Mythos, Intertextualität Und Narratologie in Terra Nostra Von Carlos Fuentes. Tubingen: Gunter Narr Verlag, 2003. 238-54. Disponible vía Internet: http://books.google.com.co/ (14/10/2008)
Lie, Nadia. “Postcolonialism and Latin American literature: the case of Carlos Fuentes”. European Review. 13 (2005): 139-149.
Lotman, Iuri M. La semiosfera. I: Semiótica de la cultura y del texto; selección y traducción del ruso por Desiderio Navarro; con un capítulo final de Manuel Cáceres. Madrid: Cátedra; Universitat de València, Cátedra Frónesis, 1996.
Kapschutschenko, Ludmila. Lo fantástico en los relatos de Carlos Fuentes: Aproximación teórica by Gladys Feijoo. Hispania. 70.1 (1987): 100-101. Disponible vía JSTOR. http://www.jstor.org/
Olea Franco, Rafael. En el reino fantástico de los aparecidos: Roa Bárcena, Fuentes y Pacheco. México: El Colegio de México, Centro de Estudios Lingüísticos y Literarios, Consejo para la Cultura y las Artes de Nuevo León, 2004.
Pérez, Genaro J. "La configuración de elementos góticos en "Constancia", "Aura" y "Tlactocatzine, del jardín de Flandes" de Carlos Fuentes." Hispania. 80.1 (1997): 9-20. Disponible vía JSTOR. http://www.jstor.org/
Popovic Karic, Pol, comp. Carlos Fuentes: Perspectivas Críticas. México: Siglo XXI, 2002. Disponible parcialmente vía Internet: http://books.google.com.co/ (14/10/2008)
Toro, Alfonso de. “Figuras de la hibridez: Carlos Fuentes, Guillermo Gómez Peña, Gloria Anzaldúa y Alberto Kurapel. Aves de paso: autores latinoamericanos entre exilio y transculturación(1970-2002).Birgit mertz-baumgartner y Erna Pfeiffer (ed.). Madrid: Iberoamericana; Frankfurt am Main: Vervuert, 2005. Disponible vía Internet: http://www.uni-leipzig.de/~detoro/sonstiges/Figuras_de_la_hibridez.pdf(14/10/2008)
